[ ЛЕВИНСОН Андрей Яковлевич ] (1.1.1887, Петербург - 3.12.1933, Париж) - критик, историк балета, литератор. По образованию филолог, специалист по французскому языку и литературе. В 1910 окончил Петербургский университет, в котором позднее был профессором по кафедре романских языков. Начал писать о балете в 1911 -в пору острого кризиса академизма и неутихающих нападок на балетные традиции XIX в. как со стороны поборников "свободного танца" (А.Дункан), так и со стороны балетмейстеров-реформаторов (А.Горский и М.Фокин). Л. аргументированно и настойчиво отстаивал ценности классического танца и традиционного балета, винил увлекающихся новизной в ограниченности, а то и ошибочности реформаторских попыток. Причина неприятия ряда новых явлений лежала не в консерватизме, а в глубоком проникновении в природу балетного искусства.Л. были присущи вкус и художественное чутье, понимание преходящего значения некоторых начинаний и опасности утраты в угаре новизны идеалов вечной красоты, утверждаемых балетным классическим наследием. --- Л. оказался не только на стыке двух эстетических миров: он стал активным участником процесса мировой экспансии русского балета. Успех дягилевской антрепризы породил множество гастролирующих за рубежом трупп, которые пропагандировали достижения русской хореографической культуры.Л. имел редкую возможность постоянно наблюдать спектакли и исполнителей Мариинского театра на протяжении театрального сезона, а затем - постановки дягилевской антрепризы за рубежом в летний период. По сути он оказался в эпицентре тех эстетических катаклизмов, в результате которых не только формировалось новое искусство танца XX в,, но и вообще определялись пути развития этого искусства в будущем. Обладая несомненным литературным даром, свободно владея французским, он смог одинаково легко и блестяще высказываться и в русской и во французской прессе. Редкостная эрудиция, погруженность в тот культурный слой, который собственно и породил поиски нового в балетном театре, понимание художественных процессов изнутри давали ему множество преимуществ перед теми, кто брал на себя функции балетного критика за рубежом. Не приемля творчество Дункан, Фокина, В.Нижанского, позднее - С.Лифаря, Л., тем не менее, так точно описывал и анализировал их постановки, что невольно стал историографом и исследователем балета той поры. Написанные в острой форме, его статьи будоражили художественное сознание, затрагивали вечные темы искусства. Они влияли и на художников, обнаруживая противоречия их творчества, расхождение намерений и результата.Л. удалось верно обозначить основную проблему балетного театра XX в, - необходимость создавать новое, не отвергая лучших достижений искусства предшествующих эпох. Мир постигал эту очевидную для Л. истину не одно десятилетие. --- На долю Л. выпало подвести черту особому этапу в русской балетной критике - творчеству балетоманов. Способность воспринимать частное явление балетного искусства в контексте его коренных проблем позволяет считать именно Л. основоположником русской профессиональной балетной критики. К этому высокому уровню критической мысли, достигнутому в России, Л. приобщил и французские издания, с которыми он сотрудничал. Вот почему энциклопедия "Concise Encyclopedia of Ballet" Ф.Рейна (London and Glasgow, 1974) объявляет его, и вполне справедливо, основателем также современной французской балетной критики. --- Творчество Л. распадается на два периода: "русский" - 1911-20 и "французский" 1921-33. Первые статьи Л. вышли в журнале "Аполлон" в 1911 и были посвящены Л.Фуллер, московскому балету, исполнительскому искусству, гастролям Л.Кякшт', публиковал рецензии на спектакли и балетные премьеры. Особый интерес привлекла А.Павлова в "Баядерке" и "Жизели" - каждый ее спектакль стал темой отдельной статьи Л. Позднее Л. сотрудничал также в "Ежегоднике императорских театров", журналах "Искусство" и "Жизнь искусства", газете "Речь". Опубликовал книги "Мастера балета" (Пг., 1914) и "Старый и новый балет" (Пг., 1918). --- Покинул Россию в конце 1920. Через Прибалтику перебрался в Берлин. С 1921 жил в Париже, Вел активную журналистскую деятельность, откликаясь на многие события балетной жизни. В центре внимания - дягилевская антреприза, премьеры которой вызывали нередко очень острую критику с его стороны. Чаще всего публиковался в журнале "Comedia". "Французский" период творчества Л. ознаменован интенсивной исследовательской и литературной работой, итог которой большое количество серьезных трудов, посвященных балетному романтизму, философии танца, современному танцу, творчеству Л.Бакста, П.Валери, жизни Ж.Ж.Новера, М.Тальони, А.Павловой, С.Лифаря. Эпизодически читал в Сорбонне лекции о балете. --- Соч.: Ballet romantique. Paris, 1919; L'CEuvre de Leon Bakst. Paris, 1921; Meister des Balletts. Paris, 1923; La Danse au thfgtre. Paris, 1924; La Vie de Noverre. Paris, 1925; Paul Valery, philosophe de la danse. Paris, 1927; La Argentina. Paris, 1928; Anna Pavlova. Paris, 1928; Marie Taglioni. Paris, 1929; La Danse d'aujourd'hui. Paris, 1929; Les Visages de la danse. Paris, 1933; Serge Lifar. Paris, 1934. --- Лит.: Koegler H. The Concise Oxford Dictionary of Ballet. 2 ed. London, New York, Melbourne, 1982; Лифарь С. Дягилев. СПб., 1993. --- А. Соколов-Каминский ---
|
