[ ОЦЕП Федор Александрович ] (9.2.1893 [по др. св. 1895], Москва - 20.6.1949, Оттава) сценарист, режиссер, организатор кинопроизводства, В 1916 был привлечен своим двоюродным братом М.Алейниковым к сотрудничеству в журнале "Кино-Театр и жизнь" (выступал под псевд. Федор Машков). Довольно быстро зарекомендовал себя в кругу творческой интеллигенции, группировавшейся вокруг этого первого русского кино-театрального периодического издания, как талантливый критик. Непосредственно в кинематографическую среду он был привлечен в качестве сценариста. В дореволюционном кинематографе им были написаны сценарии для целого ряда фильмов известного русского режиссера Я.Протазанова, одного из лучших киноинтерпретаторов литературной классики: "Николай Ставрогин" (1915, по роману "Бесы" Ф.Достоевского с И.Мозжухиным в гл. роли), "Дети Ванюшина" и "Пара гнедых" (1915), "Мертвый дом" (1915) и "Пиковая дама" (1917), "Проклятые миллионы", "Отец Сергий" (1918, совм. с Н.Эфросом и А.Волковым.), "Тайна королевы" (по роману Элинор Глин "Три недели"). --- После Октябрьской революции О. принимал участие (в качестве сценариста совм. с Н.Эфросом) в создании одной из первых значительных и наиболее удачных советских кинолент фильма "Поликушка" (1919) - экранизации одноименной повести Л.Толстого, Своим успехом картина в немалой степени обязана исключительному таланту исполнителя главной роли И.Москвину и режиссеру А.Санину. По замыслу тогдашнего руководства киностудии Товарищества "Русь", куда входил в качестве заведующего художественной частью и О., необходимо было "создать своеобразный мост, который соединил бы экран с Художественным театром и перенес на киностудию метод Станиславского", Привлечение к работе известного режиссера и артистов двух ведущих московских театров (В.Пашенная, Е.Раевская, С.Головин, Н.Знаменский и др.) оправдало ожидания. В этом фильме сохранялась "тщательность передачи" и "психологическая достоверность литературного произведения на экране", что выгодно отличало ее от прочей кинопродукции тех лет, в том числе и экранизаций. В 1922-23 фильм с огромным успехом демонстрировался на отечественных и зарубежных экранах. --- В 1924 О. вошел в состав руководства единственного негосударственного кинопредприятия "Межрабпом-Русь". Учитывая недостаточную мощность внутреннего кинорынка, новая студия выдвинула задачу осуществить "прорыв на Запад" с целью закрепить там позиции отечественной кинопродукции. Первой серьезной попыткой реализации этого замысла стала экранизация фантастического романа А.Толстого "Аэлита" (1924, сценарий О. совм. с А.ФВЙКО, реж.Я.Протазанов). Фильм был задуман как советский боевик в "экспортном" варианте. Масштабность постановки, необычность сюжета, в котором фантастика причудливо сочеталась с красочными сценами московского быта тех лет, обилие действующих лиц, громкое имя режиссера, блестящий актерский состав (Н.Баталов, М.Жаров, Ю.Завадский, В.Орлова, И.Толчанов, Ю.Солнцева и др.) призваны были стать слагаемыми будущего успеха. Однако картина, несмотря на шумную рекламу, так и не стала кинематографическим событием; если в России она пользовалась большой популярностью, то в глазах западного зрителя мало чем отличалась от привычных лент этого жанра. В том же году О. в соавторстве с файко написал сценарий для одной из первых советских комедий - "Папиросница от Моссельпрома" (реж.Ю.Желябужский, в ролях И.Ильинский, Ю.Солнцева и Э.Баратов), прошедшей по отечественному экрану с большим успехом. Фильм, сделанный как своего рода реклама государственной торговли, интересен и ценен прежде всего как документ эпохи, детально воссоздававший московскую жизнь начала нэпа. В 1925 совместно с В.Туркиным О. написал сценарий еще одной экранизации: фильм "Коллежский регистратор" (по повести А.Пушкина "Станционный смотритель", реж.Ю.Желябужский, в гл. ролях И.Москвин, В.Малиновская, Б.Тамарин), как и "Поликушка", вошел в золотой фонд отечественного немого кинематографа. В следующем году О. приступил к съемкам, уже в качестве режиссера, трехсерийного приключенческого фильма "Мисс Менд", в основу которого был положен роман М.Шагинян "Месс-Менд". Литературный источник - остроумная пародия на американский детектив подвергся значительной переделке авторами сценария (О, и В.Сахновский), к тому же многое строилось на импровизации, что безусловно усложняло сюжет, но одновременно придавало многим эпизодам ленты свежесть и непосредственность. Будущий известный советский режиссер Б.Барнет, получивший в фильме одну из ролей, стал сорежиссером О, Кроме Барнета, в фильме был представлен блестящий актерский ансамбль: И.Ильинский, М.Жаров, В.Фогель, И.Коваль-Самборский и др. фильм имел колоссальный успех у зрителя и довольно долго не сходил с экрана. --- В конце 20-х О. много и плодотворно работал как режиссер. После постановки фильма "Земля в плену" (1928) он уехал в Германию, где приступил к съемкам совместной советскогерманской ("Межрабпом" и "Прометеус") экранизации пьесы Л.Толстого "Живой труп". Подбор актеров на главные и второстепенные роли предопределял успех фильма: в роли Феди Протасова снялся известный советский режиссер В.Пудовкин: с русской стороны участвовали также В.Марецкая, Н.Вачнадзе, Б.Барнет, Д.Введенский, В.Уральский; с немецкой - Мария Якобини, Густав Дисоль, Виола Гарден и др. Создатели фильма, сознательно ориентируясь на немецкого зрителя, представили на экране не Россию, а, скорее, Германию 20-х, что было особенно заметно в изобразительном решении отдельных сцен, снятых в духе немецкого экспрессионизма. Несколько трансформировался и сам образ главного героя: в трактовке О. драма идей стала мелодрамой, в результате чего получилось эмоциональное повествование о судьбе маленького человека, загнанного в тупик толпой обывателей. Немецкая пресса приняла фильм с восторгом (за рубежом он шел под названием "Законный брак"), а роль Протасова в исполнении Пудовкина была объявлена высшим актерским достижением. Однако на родине картина была воспринята довольно критически. После окончания работы над фильмом О. остался в Германии и снял там первую звуковую экранизацию романа Достоевского "Братья Карамазовы" - "Убийца Дмитрий Карамазов" ("Der Mbrder Dimitri Karamasoff", 1931), Философское произведение русского классика преобразовалось на экране в мелодраму с роковыми страстями и эффектным драматическим финалом, в котором причудливо переплелись образы и судьбы героев из других романов писателя. Такое вольное обращение с первоисточником вполне отвечало духу западного кинематографа; О. продолжал использовать некоторые приемы советского немого кино, в том числе т.н. "русский монтаж". --- В начале 30-х О. переехал во Францию и тут же включился в работу. Уже в 1932 он поставил фильм "Миражи Парижа" ("Mirages de Paris"). Имея репутацию серьезного режиссера с высоким культурным и профессиональным уровнем, он с успехом работал в коммерческом кино, выпуская продукцию, которая неизменно пользовалась спросом на кинорынке. О, продолжал заниматься экранизациями, снял ленту "Амок" (1934, по одноименной повести С, Цве ига); в 1935 поручил Е.Замятину написать сценарий картины "Анна Каренина", правда, замысел остался не осуществленным. Огромным успехом пользовались поставленные им фильмы: "Пиковая дама" ("La Dame de pique", 1937) и "Княжна Тараканова" ("Tarakanova", 1938) с тогдашними "звездами" французского экрана Мадлен Озере и Анной Верней; неменьшая популярность выпала на ленту "Гибралтар" ("Gibraltar", 1938) с Вивиан Романс и Эрихом фон Штрогеймом. Начавшаяся во Франции "странная война" прервала карьеру О, в Европе: по распоряжению тогдашней администрации он, как и многие иностранцы, был интернирован в лагерь для перемещенных лиц, где и пребывал до поражения Франции в июне 1940. Затем уехал в Марокко, оттуда перебрался в 1941 в США, а чуть позже - в Канаду. За океаном им были поставлены такие фильмы как "Music Master" (1943), "Three Russian Girls" (1944), "Whispering City" (1947). --- Более чем 30-летняя творческая деятельность О, свидетельствует о разносторонности его дарований: несомненные литературные способности, высокий профессионализм его режиссуры сочетались с незаурядными качествами организатора кинопроизводства, коммерческой интуицией.О. принадлежит к числу тех, кто разрабатывал "русскую тему" на Западе, популяризировал экранными средствами классику русской литературы. --- Лит.: Godin D. Fedor Ozep. A Brief Biography // Griffithiana, 1989, Oct., № 35/36. --- Т. Гиоева ---
|
