[ ВОЛКОНСКИЙ Сергей Михайлович ] (4.5.1860, Фалль, близ Ревеля, Эстляндской губ. - 25.10.1937, Ричмонд, США) - князь, театральный деятель, критик, беллетрист, теоретик актерской техники и ритмической гимнастики, Детство провел в аристократической атмосфере имения бабушки по матери графини Бенкендорф ("под знаком Фалля прошел расцвет моей детской души"). Окончил историкофилологический факультет Петербургского университета (1984). В 1880-х - начале 1890-х был предводителем дворянства в Борисоглебском уезде Тамбовской губернии и членом Учредительного совета в Борисоглебске, где, как и в Павловке того же уезда, Волконские имели свои родовые усадьбы. --- В 1893 В. был назначен комиссаром от министерства народного просвещения на Чикагскую всемирную выставку и на Всемирный конгресс воспитания. В 1896 прочитал цикл публичных лекций по русской истории и литературе в Лоуэллском институте (Бостон), изданных на английском и немецком языках. Совершил поездку по США с теми же лекциями, вызвавшими большой интерес, их результатом стало основание кафедры славяноведения в Гарвардском университете. Лекции дважды издавались в России, вызвав положительные отклики в критике (в том числе Вл.Соловьева). С конца 1880-х В. выступал как художественный критик, разрабатывая общефилософские и нравственные вопросы искусства, Тогда же делал попытки стать актером и режиссером. С 1896 В. - камергер, в 1899-1901 - директор императорских театров. Подал в отставку после конфликта с балериной М.Кшесинской, пользовавшейся покровительством царского двора. Непродолжительное время сотрудничал с С. Дягилевым, которого В. рекомендовал на должность редактора-издателя "Ежегодника императорских театров". --- С начала 1900-х целиком посвятил себя театральной критике, изучению теории и практики современной режиссуры, актерского мастерства и декламации. Изучал системы К.Станиславского, Г.Крэга, М.Рейнхардта, экспериментальную сценографию А.Аппиа. Издавал книги, оказавшие влияние на эстетику русского театра начала века. Станиславский ценил его книги "Выразительное слово" и "Выразительный человек" (обе - СПб., 1913). Публиковался в журналах "Аполлон", "Студия", "Русская художественная летопись", "Мир искусства", "Ежегодник императорских театров" и др., поддерживая новаторские тенденции на русской сцене. В 1910-е В. горячо поддерживал систему ритмической гимнастики Э.Жак-Далькроза, посетил его школу в Хеллерау. Начал пропагандировать собственную "ритмическую утопию" - универсальную систему движений человеческого тела как "материала жизни", создал в Петербурге Курсы ритмической гимнастики, издавал специальный журнал. В 191821 преподавал в литературных и театральных студиях Москвы, был членом дирекции Большого театра (1918-19). Сблизился с философом И.Ильиным, по его словам, "одним из самых выдающихся людей нашего времени", вместе с которым пытался привить на читаемых ими лекциях "свободное мышление и свободное его выражение", за что оба они были отстранены от преподавательской работы.В. был в списках тех профессоров, которые подлежали высылке из СССР в 1922, но ему удалось выехать из Петербурга во Францию в декабре 1921: "Наконец оставил за собой границу, отделяющую мрак советской России от прочего мира Божьего. Стоны, скрежет и плач остались там, во тьме,,., позади остались насилие, наглость и зверство..." --- В Париже В. стал театральным обозревателем газеты "Последние новости", в то же время читал лекции по истории русской культуры, русского театра для эмигрантов и по приглашению французских, итальянских и северо-американских университетов. Внимательно следил за театральной жизнью Европы, в том числе за выступлениями советских театров. Не принял радикализма постановок В.Мейерхольда, расхождение с которым произошло еще в 1900-е, "Ревизор" Гоголя, показанный Государственным театром им. Мейерхольда в Париже в 1930, вызвал настоящий гнев В., взявшего эпиграфом к рецензии слова пушкинского Сальери: "Мне не смешно, когда фигляр презренный..." (ПН, 1930, 30 июня). Остался глух к актерским новациям М.Чехова, только частично принял спектакли Камерного театра и стиль Е.Вахтангова. "Фанатичный жрец Искусства", как назвал князя А.Бенуа, он во взглядах и вкусах до конца жизни остался в рамках русского Серебряного века, не приемля и крайностей французского театрального авангарда (например, поисков реж, А.Арто и др.). В своих рецензиях парижского периода В. оставался тем же, что и в суждениях конца XIX - нач. XX вв. - защитником ценностей классического искусства, допускающим отклонения от реализма разве только в сторону дорогой для него "музыкальности движения" актера и "биоритмики", к которой, правда, в последние годы обращался все реже. Он не искал сближения с Дягилевым, хотя с одобрением отозвался о новых постановках Русских сезонов и впоследствии написал проникновенный некролог Дягилеву. Отдавал он должное и хореографам-ученикам и соратникам Дягилева (среди них Лифарь, Баланчан, Мясин). Высоко ставил русские оперные спектакли в Частной опере М.Кузнецовой-Бенуа. В начале 1930-х В. стал директором Русской консерватории в Париже, объединившей музыкантов-эмигрантов и просуществовавшей, первоначально благодаря заботам В., несколько десятилетий. --- В эмиграции В. по-прежнему занимался делом своей жизни - увековечиванием памяти своих выдающихся предков (он был внуком декабриста кн.С. Волконского). Его "Музей декабриста" в Павловке был разорен в годы революции, но часть вещей ему удалось вывезти в Париж. Изданный совместно с известным литературоведом Б.Модзалевским в 1910-е том семейного архива С.Волконского нашел свое продолжение в книге В. "О декабристах по семейным воспоминаниям" (Париж, 1921). В. написал в эмиграции 2-томные "Мои воспоминания" (Берлин, 1923-24; М., 1992), по праву считавшиеся образцом русской мемуарной прозы, исторический роман "Последний день" (Париж, 1928), множество статей. Современникиэмигранты высоко отзывались о личности В.; лучшей характеристикой могут быть слова М-Цветаевой: "Это моя лучшая дружба за жизнь, умнейший, обаятельнейший и гениальнейший человек на свете... Познакомилась я с ним в Москве в январе 1920 г. и люблю его, как в первый день". Цветаева посвятила В. цикл из семи стихотворений "Ученик" (1921) и статью о нем "Кедр. Апология" (1924) в связи с изданием книги В. "Мои воспоминания". В своем некрологе Г.Адамович написал о В. так: "Это был один из самых одаренных, самых своеобразных, живых и умственно-отзывчивых людей, которых можно было встретить в нашу эпоху... Своеобразие было все-таки наиболее заметной его чертой. Князь Волконский ни на кого не был похож, и в каждом своем суждении, в каждом слове оставался сам собой". --- Соч.: Человек на сцене, СПб., 1912; Художественные отклики, СПб.. 1912; Отклики театра, Пг., 1914; Быт и бытие. Из прошлого, настоящего и вечного. Берлин, 1924; В защиту русского языка. Сб. статей. Берлин, 1928 (совм. с кн.А.Волконским). --- Лит.: Маковский С. На Парнасе "Серебряного века". Мюнхен, 1962; Сергей Дягилев и русское искусство, т. 1-2. М., 1982; Ахмеджанова Т. "Волконский необходим..." // Театр, 1989, № 8; Бачелис Т. О Волконском / Князь Сергей Волконский. Мои воспоминания, т.2: Родина.М., 1992. --- Арх.: ИРЛИ, ф.377; РГАЛИ, ф.938, ф.191; РГИА, ф.497. --- А. Кузнецов ---
|
