[ ЗДАНЕВИЧ Илья Михайлович ] (псевд. Ильязд, Эли Эганбюри) (9.4.1894, Тифлис 25.12.1975, Париж) - искусствовед, график, поэт, прозаик. Из семьи преподавателя французского языка М.А.Зданевича, правнука сосланного на Кавказ польского аристократа, и пианистки, ученицы П.Чайковского, урожденной В.К.Гамкрелидзе, чьи предки занимали административные должности в закавказских губерниях. Брат художника Кирилла Зданевича. Во время поездки с отцом по России (1910) впервые увидел произведения новейшей западноевропейской живописи. Окончив в 1911 с серебряной медалью 1-ю тифлисскую мужскую гимназию, поступил на юридический факультет Петербургского университета. Познакомился с В.Бартом, М.Ле Дантю, М-Ларионовым, Н.Гочаровой, В.Маяковским, А.Крученых. Переписывался с родоначальником футуризма Ф.Маринетти, пропагандировал его манифесты. Один из авторов манифеста "лучистов". В январе 1913, приехав в Тифлис на каникулы, встретил Н.Пиросманашвили, которого считал "одним из величайших мастеров современной живописи"; вместе с братом и Ле Дантю привез его картины (в том числе портрет З.) в Москву, где они были показаны на выставке "Мишень" (1913). Написал первую статью о Пиросманашвили в газете "Закавказская речь" (10.2.1913) и обращение с призывом помочь ему в газете "Восток" (22.6.1914). В 1913 издал книгу о творчестве Ларионова и Гончаровой и опубликовал в журнале "Аргус" написанный совместно с Ларионовым манифест "Почему мы раскрашиваемся". Выступал с докладами об авангардистском искусстве, в том числе в "Бродячей собаке" (1914), в 1916 участвовал в издании журнала "Бескровное убийство". Написал первую драму на "заумном" языке "Янко круль албанскай". Вспоминал впоследствии: "Я действительно был футуристом (и первый в России заговорил о нем в конце 1911 года), но уже в 1914 году слово это потеряло всякий смысл, ...объединяя скорее людей, а не идеи. И с 1914 года я футуристом больше не называюсь (заумником - да, но это совсем не то же)". --- После февральской революции организовал общество "Свобода искусству", противостоявшее профессиональному Союзу деятелей пластических искусств и созданной М.Горьким Комиссии по делам искусств; выступил вместе с В.Мейерхольдом, С.Прокофьевым и Н.Пуниным против идеи учреждения министерства изящных искусств, выдвинутой А.Бенуа, как попытки "захватить заведывание искусством", настаивая на полном его "самоопределении". По окончании в 1917 университета служил некоторое время в секретариате А.Керенского. В мае вернулся с братом в Тифлис. Участвовал как фотограф и художник в экспедиции профессора Е.Такайшвили, изучавшей древнегрузинскую архитектуру на территории турецкой Грузии (июнь-окт. 1917). В независимой Грузии возглавил авангардистов, объединившихся в ассоциацию "Университет 41°" (Крученых, К.3даневич, И.Терентьев и др.), написал новые заумные драмы - продолжение "Янко", оформил книги свои и товарищей по ассоциации, в том числе сборник "Софии Георгиевне Мельниковой. Фантастический кабачок" (Тифлис, 1919). --- В октябре 1920 выехал во Францию с разрешения грузинских властей для ознакомления с новыми течениями искусства. Провел год в Константинополе, ожидая французскую визу, в октябре 1921 приехал в Париж: жил первое время у Ларионова. Пытался создать ячейки "Университета 41°", организовал вместе с С.Ромовым группу "Через", которая должна была связать русских поэтов и художников, живших в эмиграции и в СССР, с деятелями французской культуры, устраивал с этой целью выставки, благотворительные балы, банкеты (в честь Маяковского в 1922, Крученых в 1923 и др.). Сблизился с дадаистами и сюрреалистами, в том числе с С.Шаршуном, П.Элюаром, Ж.Кокто, Р. и С.Делоне. В 1923 были изданы "заумные" драмы З. "Лидантю фарам" (экспонировалась в 1925 в советском отделе Международной выставки декоративных искусств в Париже) и "Остраф Пасхи". Роман "Восхищение", законченный в 1927 и отвергнутый в 1928 московским издательством "Федерация" за "мистику", был издан З. в Париже в 1930 (репринт в Беркли, США, 1983; на франц. яз. в 1987), Отвечая на советскую критику романа, З. писал, что "восхищение не мистика, это чувство революционное и революцию сопровождающее" и что роман, где он "воссоздал окружение гор подлой империей", является его вкладом "в общее дело". После непродолжительной службы в 1924 переводчиком в советском полпредстве стал художником по тканям, работая сначала для С.Делоне, затем на фабрике Блак Белэр, вошедшей в 1928 в фирму Шанель; с 1933 по 1937 ее директор, организовал филиалы фирмы в Англии. Был женат в 1926-39 на натурщице Аксель (Симоне-Элизе) Брокар, в 1940-43 - на нигерийской принцессе Ибиронке Акинсемойин, арестованной правительством Виши и отправленной в концлагерь. Выпустил сборники сонетов "Афет" (1940) и "Rahel" (1941), книги "Письмо" (1948) и "Пиросманишвили" (1973, на франц. яз. с иллюстрациями П.Пикассо). Восстановил в 40-е издательство "41°", привлек к оформлению книг по своим макетам Пикассо, А.Дерена, А.Матисса, Ф.Леже, Л.Сюрважа, М.Шагала и др.; среди этих книг - антология русской и французской "заумной" поэзии "Поэзия неузнанных слов" (1948). В 1968 женился на художнице-керамистке Элене Дувр и сам занялся керамикой. Работал также в 60-е как график, оформив книги Р.Османа и П.Элюара, --- Лит.: К истории русского авангарда. Стокгольм, 1976; Le Rencontre Iliazd - Picasso. Hommage a Iliazd. Musee d'Art Modeme de la ville de Paris. Paris, 1978; Iliazd. Centre Georges Pompidou. Musee Nationale d'Art Modeme. Paris, 1978; Стригалев А. Кем, когда и как была открыта живопись Н.А.Пиросманишвили? // Панорама искусств, 12. М., 1989; Из архива Ильи Зданевича (публ.Р.Гейро) // Минувшее, вып. 5. М., 1991. --- Р. Ильин ---
|
